虹影，旅英華裔作家。代表作有長篇小說《饑餓的女兒》《好兒女花》等，曾獲意大利“羅馬文學獎”，多部小說被改編成影視作品 ELLE雜志供圖

電影《月光武士》海報

文/羊城晚報記者吳小攀實習生何文濤

作家虹影首部自編自導的電影《月光武士》從12月15日開始在全國公映。電影以重慶“山城”為背景，講述了20世紀70年代一個12歲少年的成長故事。該片改編自虹影的同名小說，已獲得美國好萊塢下一代獨立電影獎最佳劇本獎、美國全球電影競賽杰出成就獎等獎項。在廣州的觀影見面會活動中，虹影接受羊城晚報記者獨家專訪——

整個生活被電影給“毀”了

羊城晚報：作為一個作家，為什么會自編自導起電影？

虹影：我從小就有電影夢，兩歲時看到的東西到現在都是定焦的，像電影一樣。我還記得五歲時和養父坐在江邊看船的場景，后來我在露天電影院看到了第一部電影，對電影的那種熱愛就這樣深入了我的內心。

之前也有很多人建議我做電影，我都拒絕了，因為我知道這是一件特別麻煩的事情，而且特別艱難。我是一直在做編劇的，但從來都沒有做過導演。現在，我該走的人生路走得差不多了，如果再不實現電影夢的話恐怕就沒機會了。

羊城晚報：為什么會選擇改編自己的小說《月光武士》？

虹影：去重慶和張一白導演見面，他當時正在拍一部電影。他說虹影你是重慶人，就應該拍一部重慶電影。他的話觸動了我，后來就找人合作，同時把一部短篇小說（《月光武士》的前身）改編成了劇本，緊跟著疫情來了，我當時在英國隔離，隔離期間就把劇本寫成了一部長篇小說，然后我根據這部長篇小說再寫了新的劇本。

2021年6月回國，之后三個月便一直在為拍電影做籌備，最后用35天完成電影《月光武士》的拍攝。

羊城晚報：拍攝團隊有多少人？

虹影：有一百多號人，都是我一個一個找到拼到一起的。

羊城晚報：第一次自編自導電影，會不會找電影行業的朋友幫忙？

虹影：是的，其實我是一個研究型的人，比如我要買車就會提前把所有車的情況都摸透。這部電影我也準備了七年，這七年里我也做了很多準備工作，不光是導演，還要對所有的器械了如指掌。

羊城晚報：資金來源主要有哪些？

虹影：其實很多人不信我能做導演，都說你確實是個好作家，但你沒法證明你是個好導演。當時很少有人愿意投資這部電影，后來我自己也拿出了一部分稿費。

羊城晚報：現在估計能回本嗎？

虹影：我們這個就是低成本的小制作，全部下來的話差不多可以持平。我一開始就想得很清楚，我并不是為了賺錢來做這部電影的，當初選擇小眾文藝片就沒有想過要和商業片那樣一個規模。

羊城晚報：寫小說和拍電影，這兩件事情有什么不一樣？

虹影：我的整個生活都被電影給“毀”了。我連平安夜都忘記了，后來緊急訂了一棵圣誕樹給我女兒。之前寫小說都是一個人的事情，現在做電影感覺在讓一個瘋子變成更多層次的瘋子——要跟很多人聯系，有很多事情要考慮并解決。一個團隊里，會有各種問題，甚至吃個盒飯都會起摩擦。拍完電影后，最大的問題是宣發，如何讓更多人看到這個電影，這對一部小眾的文藝片來說是很難的。

羊城晚報：拍電影的經歷對您的創作有什么影響？

虹影：拍電影對我的創作當然有影響。在沒拍電影之前，我的小說也是畫面型的，但是電影讓我發現這個世界的畫面與內在的靈魂波動，可以通過電影達成連接。它對我來說好像打開了另外一個空間。

羊城晚報：以后還打算繼續拍電影嗎？

虹影：一個六十多歲的人，第一次拍電影拿了美國好萊塢的獎，又拿了金雞獎，這對我來說是非常鼓舞的事情，現在也有很多人開始想找我拍電影了。但我不會專職拍的，寫作現在算是一種本能了，最近也在寫新的長篇小說。

女兒是完全的重心的重心

羊城晚報：您的寫作題材好像多是貧窮、苦難、背叛、畸情、死亡，后來也寫兒童小說、美食隨筆，是不是女兒的出生對您的人生及創作帶來影響？

虹影：這其實和出生的年代有關。我曾經是一個特別叛逆的孩子，在上世紀80年代的時候我是絕對不要結婚不要小孩不要家庭的。但當這個小孩來臨之后，整個顛覆了我對這個世界的看法。在陪伴她成長的過程當中，也促使我思考，人生除了恨和憤怒，還有沒有別的。這個過程讓我重新看自己，重新面對這個世界。

羊城晚報：現在，女兒是您的生活重心？

虹影：從女兒出生到現在16歲，她一直是我完全的重心的重心。她是一個非常獨立的女孩子，那個時候從英國回國的航班沒有直達的，在機場中轉要待七八個小時甚至十二個小時，還要做核酸，她一個人出門全部可以搞定。

羊城晚報：您帶小孩、教育小孩有什么心得？

虹影：我帶孩子的原則是“平等尊重”，我會和她講我寫的故事，還會讓她參與到故事中來，每一本兒童讀物的名字都是她取的，包括在《月光武士》的電影中所有的繪畫都是女兒完成的。教育孩子，我從來不強制，除了練跆拳道。

羊城晚報：您先生是英國人，日常相處會不會有文化沖突？

虹影：上個世紀他的家族中就有人在中國修鐵路、開醫院等。他自己本人在中國將近35年，做生意，然后做作家。日常是有一些文化沖突問題，比如他不吃魚頭，而我就喜歡吃魚頭，會有一些類似生活上的不習慣。

羊城晚報：和單身比起來，成家的得與失有些什么？

虹影：我認為單身特別自由，特別羨慕啊。一個家庭有很多責任和義務在里面，它是一個不自由的狀態。所以對我來說，我不是特別喜歡婚姻。但我奉勸年輕人，一定要有自己的孩子。我認為孩子是最讓你感受到在這個世界上作為一個人的存在。那種情感的依托，情感的責任，情感的延伸和生命的延伸，充滿了奇跡。

羊城晚報：現在還追求愛情、還有愛情嗎？

虹影：我認為任何年齡段、任何時期，都應該擁有愛情，應該追求愛情，應該為了愛情而奮不顧身。

羊城晚報：在英國待了十年，有什么特別感受？

虹影：海外十年讓我看到了更多的世界，比較了更多的人，就是讓自己的人生有一種參照對比，多方位的，好像那十年有一面鏡子照著我。

羊城晚報：后來為什么回國？

虹影：我的本體在這片生我養我的土地上，在這里書寫他們的故事是我內心強烈的愿望。這也是我回到中國的最大的原因，并非出于個人私人感情問題。還有，在國外要尋找到跟你的故事完全契然相通的讀者不容易，在中國更容易找到知音。

羊城晚報：為什么選擇在北京定居？

虹影：因為我喜歡北京，喜歡在北京的朋友們。

羊城晚報：日常一天的時間是怎樣安排的？

虹影：每天就是上午寫作，下午處理各種事務，活動是在晚上。如果要趕稿的話，晚上也繼續工作。但不是經常一天24小時都用來寫作，只有在非要趕一篇小說的時候才會出現那種狀態。

羊城晚報：業余時間做什么？

虹影：我特別喜歡做菜，因為在做菜的時候，我可以想寫作里面一些想不清楚的細節，在做菜的時候會豁然開朗。而且我也特別享受給自己喜歡的人做飯的那種樂趣。

小說創作最重要的是故事與激情

羊城晚報：您覺得小說創作最重要的是什么？

虹影：我認為小說創作最重要的是故事與激情，這跟你的經歷是有關系的。要講好一個故事，在故事當中把人性的多面性和情感深處的東西挖出來。

羊城晚報：從技術的層面上看，小說創作最重要的是什么？

虹影：語言當然很重要，結構也很重要，但想象力是最最重要的。寫一個故事，拍一部電影，就是把不存在的東西寫出來、做出來，讓人相信它的存在。所以，一個擁有想象力的創造者，他可以把在現實生活當中看到的、聽到的，對未來或是對現在、過往的所有的感知感悟關聯起來，寫出來，他能夠穿越時間和歷史，打破一切常規，這就是想象力。

羊城晚報：衡量作品成功的標準是什么？

虹影：衡量一個作品的當然不是銷售量。衡量一本書的價值是它的語言，是它講述的故事，比如《追憶似水年華》，你可能看不懂，可能也不會買這樣的書，但它就是在那里。

羊城晚報：有沒有對您寫作影響比較大的作家？

虹影：對我影響比較大的就是保羅·澤蘭，還有博爾赫斯，以及一些女詩人。在我的語言體系里，詩歌的這種滋養非常不同。因為有詩歌，我永遠都覺得好像有另外一道門在我的生活當中隨時向我打開。

羊城晚報：對比以往，寫作對現在的您來說意味著什么？

虹影：我永遠想象不出來，如果不寫作，我會成為什么樣的一個人。它好比是我靈魂的一部分，我的精神食糧，從中我感受到了存在的意義。每次我都會被自己小說里面的敘述者所征服，因為他代替我能夠達到我想達到的不可解釋的時刻。對于我呈現出來的這些人的命運，我喜歡去探索他們，但我不希望給他們一個答案。

羊城晚報：關于寫作，接下來還有什么目標？比如得獎？

虹影：我有很多計劃，但我寫作不是為了得獎。

羊城晚報：如果有年輕人想要走寫作的道路，您有什么建議？

虹影：年輕人要走上這條道路，我認為就是要多讀、多看、多寫，就是要把生活打破、打碎，重新嫁接，重新來達到你自己想創造的那個世界。而且一定要堅持，如果你不能夠堅持，沒有足夠的耐心，沒有足夠的勇敢，那么你是無法完成這項工作的。

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